笑看传奇 说说我为什么讨厌

众口难调，任何一部作品、一档栏目都应该有“一千个读者就有一千个汉姆雷特”的气度，敢于接受任何形式的质疑甚至批评。所以以下言论仅为一家之言，非喜勿喷。

喜剧作为一种戏剧体裁，表现范围十分宽广，它既可以表现生活中丑恶、腐朽的事物，也可以讴歌美好的事物，表现绚丽的梦幻理想，抒发赞颂与欢乐的心情,还可以反映人生悲痛、苦难的一面。由于喜剧表现的对象不同，艺术家的态度不同，它所引起的笑也有不同的*质，从而赋予喜剧以不同的审美属*和审美价值。

鲁迅在《再论雷峰塔的倒掉》中指出“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。讥讽又不过是喜剧的变简的一支流。但悲壮滑稽，却都是十景病的仇敌，因为都有破坏*，虽然所破坏的方面各不同。中国如十景病尚存，则不但卢梭他们似的疯子决不产生，并且也决不产生一个悲剧作家或喜剧作家或讽刺诗人。所有的，只是喜剧底人物或非喜剧非悲剧底人物，在互相模造的十景中生存，一面各各带了十景病。”

喜剧人希望通过努力得到大家认可，所以开始各种走*，频频曝光于形形**的舞台，本无可厚非，毕竟搞喜剧也需要成本，但凡事都要有个度，懂得适可而止，否则定会适得其反。近些年的喜剧类节目走的便是商业化路线，东方卫视更是将其运作得出神入化，从三季《欢乐喜剧人》到三季《笑傲江湖》再到我今天要说的《笑声传奇》，专业演员、草根明星汇集一堂，热闹非凡。在东方卫视带动下，很快就出现了浙江卫视《喜剧总动员》、北京卫视《跨界喜剧王》等一批跟风之作。

在我看来，《笑声传奇》算是续貂之作，形式伪创新，作品少诚意，怎么看有过度消费喜剧明星之嫌。中国的**场从不缺少模仿和山寨，从《**女声》到《**男声》，从《中国达人秀》到《欢乐中国人》，从《喜剧总动员》到《跨界喜剧王》，《**对**》把《奔跑吧兄弟》从室外搬到室内，《*限挑战》紧随其后，换汤不换*......《笑声传奇》打出了大型星素挑战竞技秀的噱头，两两PK，其实还是《欢乐喜剧人》《笑傲江湖》的梗。演员方面，除了蔡明、大兵，剩下的基本上都是前两档节目的*悉面孔，无非是助演变主演、配角变主角。虽然其中也不乏类似“反转帝”贾冰这样的惊喜，但总体质量与前两挡节目相比差距不小，尤其是白凯南、大张伟、沈凌把曾经在湖南卫视《百变大咖秀》的剩饭炒了又炒，生搬硬套、如鲠在喉。

我这样说，也许演员们会十分委屈，他们已经很努力了，且有自己的创作原则，只是节目组把他们拢在一起，便变得身不由己。《欢乐喜剧人》、《笑傲江湖》的内定说、黑幕论便是*好的佐证。我无意质疑节目组取悦观众的初心，也不反对制片方追**视率的本意。只是认为中国之所以出不了卓别林、憨豆这样献身艺术的喜剧大师，出不了陈佩斯、赵丽蓉这样德艺双磬的喜剧艺术家，与喜剧的土壤不无关系，值得深思。

重申一点，我不反对喜剧的商业化，像赵本山把小品做成产业、郭德纲把相声做成产业，对传承和弘扬喜剧艺术是利大于弊的，如果多点这样的艺术产业，中国艺术的明天一定会更好。

一家之言，不吐不快，只为抛砖引玉。

骑着蜗牛去赶集

骑着蜗牛唱着歌

骑着蜗牛去娶你

骑着蜗牛去见你

骑着蜗牛嫁给你

骑着蜗牛去放羊

骑着蜗牛找工作

骑着蜗牛卖房子

骑着蜗牛追火车

骑着蜗牛上高速

骑着蜗牛满山跑

骑着蜗牛睡大觉

扩展资料：

网名的取名技巧：

1、天马行空法

跳跃*好，思路开阔，一些漠不相关的突然被想起。

2、套信手拈来法

从歌词、**、诗词中找自己看顺眼的字词。“疑似**落九天”“**”不错，“九天”有气魄，加起来吧，“**九天”，还差点，倒一下，“九天**”，OK！

原因：《桃花依旧笑春风》讲的是关于女主贺桃花的事情，女主还有一个名字叫云岫，所以也叫《云岫传奇》。

《桃花依旧笑春风》以北伐战争为背景，以民国奇女子贺桃花一生的爱恨情仇为主线，时间跨度将近二十年，全景展现了一代热血青年峰回路转的救国路和四大家族在岁月更迭中的风云变幻。

该剧时间跨度大，角色众多，既有热血澎湃的历史大戏，又有细腻饱满的儿女情长，可谓格*恢弘，看点十足。

扩展资料

贺桃花这个角色由苗圃主演，男主角廖春风由陈龙饰演，在剧中他是一个**，是贺桃花的杀父仇人，同时也是***的卧底和军统副站长。

贺桃花化名为“云岫”是在第二集，她全家**，只她一人逃出生天，后躲到西安水车巷廖家做佣人，结果她爱上廖春风。

当时她并不知道廖春风就是她的杀父仇人，是廖春风发现贺桃花的真实身份，他无法面对，就把真相告诉贺桃花后转身离去。

贺桃花放下仇恨，去找廖春风，结果被告知其战死，其实廖被***救下，后桃花找到廖春风，双方放下心结，一起英勇杀敌，*后双双赴死。