淘金记 的结*是什么

淘金结*剧情：狗头金害不少人丢了*命，陈保金回国过着平静生活

陈保金将哥哥烧了，因为他来淘金就是为了带哥哥回家。阿秋希望陈保金别怪老掸，毕竟死对陈向东来说也是一种解脱。陈保金发现阿秋他们比鬼还可怕，其实阿秋的钱早就*够了，她经常在想不淘金她会怎么样，只是她已经回不去了，若是回到现实中，过去和将来都会折磨着她，只有在四木场和姊妹岭才算活着。

老爷子看武建超这样凿，提醒他不仅凿不了狗头金，水层还会先砸断，就算把狗头金开下来，运出去也是问题。武建超知道往上走，那里有一处风眼，当年在那风眼里有人救过他。武建

阿秋跟老掸商量，等开完狗头金，就做掉武建超。老爷子**次淘金就来到姊妹岭，当时是小半截的他没有下硐的资格，只能在上面凿风眼，因此捡回一条命。

狗头金到底长什么样，临了终于让他见识到了。只是不流血金不旺这句话的意思是，所有的贪念*后都会用命来偿，这些罪过由他一个人承担，所以狗头金谁都动不了，只希望下辈子不要再当淘金客了。

老爷子为大义，亲自点燃炸*炸了硐。听到**声的淘金客纷纷赶去七号硐，一个个都疯癫了，他们千辛万苦来到这里就为了狗头金，可现在什么都没了。

淘金客们为了保命准备离开姊妹岭，老掸让大家把淘的金子都揣好，等出去了找他兑。阿秋劝老掸就别想狗头金，他们就没有狗头金的命。老掸决定明年再来，阿秋**，明天也不会有了，现在拱马的金场也回不去。老掸准备带阿秋去**，要送阿秋一座金山城。

玛德堡知道武建超不会把他弄死的，因为武建超是**人，当初是他帮武建超在四木场站稳脚跟的。陈保金恨不得杀了老掸，却没想到被呙子在身后偷袭，被带到阿秋面前。阿秋看着姊妹岭的地图，想起洞内是有缺口的，照片上的竖井口就在那个地方。老掸决定等水退了再跟边境那边**，阿秋猜武建超也知道那个竖井。

老掸绑着陈保金找到武建超，让武建超和陈保金对决，还是老规矩两个活一个。陈保金记得之前在四木场的时候问过老爷子，武建超是好人还是坏人。陈保金知道武建超是好人，只是又有什么用，好奇武建超要是知道有今天，是否会来淘金。在陈保金和武建超对决时，玛德堡堵住偷了金子的呙子的去路，呙子想要杀了玛德堡，阿莱为护玛德堡受伤，玛德堡见状恨不得杀了呙子，结果牺牲了，但他抢回金子给阿莱，也算是兑现之前对阿莱的承诺。

在陈保金和武建超对决时，玛德堡堵住偷了金子的呙子的去路，呙子想要杀了玛德堡，阿莱为护玛德堡受伤，玛德堡见状恨不得杀了呙子，结果牺牲了，但他抢回金子给阿莱，也算是兑现之前对阿莱的承诺。

老掸故意将武建超推到竖井口，武建超和陈保金都绑着绳子，陈保金因此被一同拖下去。武建超劝陈保金不要再淘金，还是回国。武建超为救陈保金而割断绳子，掉下井底然后炸了井。陈保金跟老掸对峙，老掸看在陈保金救过巴涂尔的份上，准备留陈保金一条命。可是多少人因老掸丢了命，陈保金恨不得一枪崩了老掸。

这时赵胜利突然出现捅了老掸致命一刀，与此同时，赵胜利也中枪。临死前，赵胜利请陈保金帮忙把金子兑成钱寄给他娘，还有之前欠陈保金的一双鞋。赵胜利早知道阿莱是女娃，还让陈保金帮阿莱买梳子。赵胜利牺牲，陈保金和阿莱悲痛万分。

陈保金和阿莱指责阿秋是猫头鹰，阿秋将巴涂尔托付给陈保金和阿莱，看他们带走巴涂尔，然后畏罪**。

一切尘埃落定，可是这场豪*并没有丰厚的报酬，也全都失去本金。雨季来临，四木场和姊妹岭不复存在，陈保金和那些淘金客辗转回国，他还在做水库管理员的工作，一切就好像做了一场梦一样，但人必须活着，因为世上远有比金子更珍贵的东西。

认真看完一部作品以后，这次观看让你心中有什么感想呢？现在就让我们写一篇走心的观后感吧。可能你现在毫无头绪吧，以下是我精心整理的淘金记观后感，希望能够帮助到大家。

“天真的淘金人群将希望和梦想寄托在北国的阿拉斯加，数以千计的淘金人从世界各地冒着寒冷，饥饿，风雪的危险，踏进了陌生不可知的土地，齐鲁克德岭——*艰险的地方，很多人在这座峻岭中没命了，或是疲累而脱队了，只有勇敢的人在前头继续前进”这是《淘金记》**开篇的一幕字幕，交代了**的故事背景：社会上掀起一股寻找金矿的热潮，每个人都认为找到金矿，就找到了致富的出路，纷纷登上漫山大雪的雪峰，踏上淘金之路。而**特别讲述的是其中的一个名叫查理的流浪汉发财致富的偶然经历，但其中的坎坷实在叫人辛酸。

**的灰色幽默蕴含在每个故事情节中，查理的出场就*为幽默，他也是淘金人群中的一员，可是他却*自行动，显得特立*行。他在悬崖上轻松地拄着拐杖往前走，而随着他走进画面的还有一头大黑熊，而查理对此却浑然不知。扭曲、夸张的开篇在给观众带来强烈幽默感的同时也暗示了寻找金矿之途的艰险。

虽是默片，但丝毫不影响观者的观赏行为，黑与白构建的画面有一种沉重的时代沧桑感，同时黑白的交错为这部剧的喜剧色彩加分，强烈增强了喜剧的灰色幽默成分，黑白的艺术效果也冲击了人的视觉冲击力。

在有声电视的环境下成长的我们更倾向于观看声画结合的**，**的声音因素成为我们理解**不可或缺的观赏因素之一，试想一下如今的电视若全部都只是靠行为艺术去表达，还有多少人能看得懂呢？而反过来思考，在那个默片时代，**艺术完全是借助演员的演艺去发挥与表达，这是相当**的一门艺术和一项难度相当大的挑战。但是卓别林做到了，他的每一个动作，每一种表情，都恰到好处地完成了艺术的诠释。

比如**中卓别林饰演的查理吃皮鞋的镜头：在暴风雪持续不断的环境下，查理、拉逊、吉姆三人一直处在饥饿当中，查理甚至饥饿到了吃蜡烛以填饱肚子的程度，他偷偷拿掉油灯上的蜡烛，仿佛那是一道可口的美味，可见人体的饥饿感已经到了*限的程度。而随后查理慢条斯理地在烧着热水的锅里捣鼓着什么东西，但仔细一看，你会发现那是他脚上的皮鞋，饥饿感强烈地折磨着他和吉姆，被逼无奈只能做出如此抉择。隔着黑白的屏幕似乎都能闻到皮鞋的臭味，让观者无法忍受，而对他们来说，这却是一道充饥的午餐，这样夸张的情节一方面冲击着人们的视觉，另一方面又让观者对他们产生无比同情。当查理夹起那散发着热气的皮鞋，观者正常的世界观开始崩塌，而查理在咬下**口皮鞋时，眼睛亮了一下以表示对皮鞋味道的称赞，原本还有所排斥有所嫌弃的吉姆*后面对难以忍受的饥饿感时也只能去尝试皮鞋的味道。画面中的两个人却开始津津有味地吃起皮鞋来，查理甚至把鞋带想象成面条，而从他们的表情中，没有丝毫的痛苦与难以忍受，反而更多的是对皮鞋味道的满足，大概是饥饿感已经麻木了这两个饥饿的人的心，这个情节把人在绝境中强大的内心以及求生的**表现得淋漓尽致。

而在幽默的情节背后，暗藏着对黑暗社会现实嘲讽的主题。在**中，外出寻找食物的拉**现了金矿却迟迟未归，无视同伴的困境，而依旧在小木屋等待救援的两个人已经饿到了*限，这时，查理继续指了指他的另一只鞋子，寻矿人吉姆连忙摆手，抓着脑袋想挤出一些主意，而慢慢地，吉姆饿得出现了**，开始神志不清，他竟然连续两次将查理看成了一只庞大的公鸡，他两眼发光，而等他开始醒悟时他便觉得十分内疚，而到后来，饥饿的折磨已经让他顾不得羞愧了，他甚至想把查理宰来吃，这折射了人丑恶的内心想法，同时也暗讽了社会上“人**”的生存竞争的丑恶现象。

再后来，吉姆和拉生相遇，他们为了金矿开始互相打斗，*后拉生将吉姆敲晕，自己拉着金矿逃离，这里也藏着对人*的拷问，人们为了金钱可以互相残杀，这也是社会的一大现实。而天意弄人，拉生后来却遇到了生命的浩劫，他遇上雪崩，连同金矿一同摔下悬崖。

人生不如意事十有八九，但查理惨淡的人生历程中依旧有一道美丽的风景。在蒙特卡罗舞厅之夜，查理遇到了一位美丽的女郎乔琪亚，她的出现为查理惨淡的人生增添了一丝亮丽色彩。但他窘迫，贫穷，一身破烂的装扮，而女郎有着惊人的美貌，窈窕的身材，在外人看来，他和她之间无论如何都不可能擦出爱情的火花。然而查理十分自信，依旧对生活充满了向往，似乎一切悲惨的遭遇都不能抹杀他那自信的笑容。也许是他的积*态度产生了效用，后来女郎竟然主动邀请他与他共舞，他心里乐开了花，但表情依旧平淡如水。而这时又出现了戏剧般的情节，他的裤带松了，跳舞时他不得不经常用手去扯裤子，或用手杖将裤子勾住，而*后见到桌面上的一条绳子便拿它用作腰带，不料绳子的另一头却是绑着一条大狗，男女查理跳舞的时候总有大狗相伴，这又增强了画面的趣味*，但幽默的背后却藏着一个人生活背后的辛酸。

后来在一次偶然的重逢中，乔琪亚曾答应在除夕夜与查理共进晚餐，但是她却没能信守承诺，而那一顿晚餐是查理自己去给别人家铲雪*点生活费换来的，他精心地布置，小心翼翼地准备好餐具，但却迟迟未能等到乔琪亚的到来，他甚至在等待的`过程中做了一个梦，梦到了与乔琪亚还有她的女伴一起共进晚餐的欢乐场景，然而现实却是乔琪亚和别人在宴会里尽兴，“热闹是他们的，而我什么也没有”是查理真实的心里写照。

直到后来和吉姆一起寻找金矿，查理的命运才出现一丝转机。然而事情总没有想象中那么顺利，在找到小木屋以后，他们又遇到一场大的暴风雪，**之间，他们的小木屋被暴风刮到了悬崖边，然而木屋中的两人都丝毫未察觉，这又是命运对他们的挑战，而在千钧一发之际，查理却牺牲小我，他躺在地板上，让吉姆踩在自己的肩上不断往上爬，离出口越来越近，*后两人终于在艰险的环境中逃离，他们也成功找到了金矿。

在***后，查理也和乔琪亚相遇，因为记者采访的原因，查理换装成一身落魄的打扮，而乔琪亚并没有因为查理的穷迫而嫌弃他，反而为他掩护，让查理感动的同时也让我感慨，在如此冷漠，人人为了黄金而战的年代，依然还是有*纯真的情感的存在，它不掺杂任何名利，成为了一种**品，查理从开始的落魄到*后赢得名利与爱情双丰收，让我紧揪着的心终于有了一丝宽慰，而并非每个淘金者都像他如此幸运，能躲过生命中的浩劫，在他背后依旧有千千万万的淘金者在淘金的路上。

首先我自初中起就已经是卓别林的忠实影迷了，那五部电影中*喜欢的还是《淘金记》，虽然另外四部也都是很**的电影，但是我对卓别林*有**，所以还是决定写《淘金记》。首先我*早看到《淘金记》是在我读初二的时候，也就是我成为卓别林影迷的那段时间。当时起到决定*作用的就是CCTV音乐频道的”经典”栏目，当时这个栏目有一个专题叫做“卓别林电影音乐之旅”，是这个栏目让我真正开始了解了卓别林的电影。然后一天晚上这个栏目终于放到《淘金记》了，由于节目时间有限，它只放了一些片段，比如**的吃皮鞋和面包舞等片段。我那天晚上看到面包舞完全被震惊了，觉得实在是太有想象力，太有创意了，而且卓别林的表演也是那么的自如。我当晚就十分开心，以至于第二天早上我还专门看了重播再看一遍卓别林是怎么表演面包舞的。以上就是我对《淘金记》*早的接触。

后来到了高中，家里办网了，有条件了，当时*开始办网的一个月就狂下载以前看过的好电影，其中当然少不了卓别林的作品，于是当然也下了《淘金记》，才终于完整地看了这部电影，才总算是真正地能说自己看过了。完整看过以后，我印象*深*喜欢的有三个段落：**个当然是永垂不朽的面包舞，第二个是面包舞过后他发现自己在新年夜被人抛弃了那段，第三个则是房子在雪山边缘的紧张段落。大多数人谈到《淘金记》可能都会谈到吃皮鞋那段，但是我个人对吃皮鞋这段并没有多大感觉，我并不觉得在冰天雪地里两个人饿的不行只好吃皮鞋有多好笑，不过卓别林的表演还是的确**到位的。然后我想着重说一下在雪山边缘的紧张段落，很奇怪的是，人们谈到《淘金记》时，似乎不怎么经常谈到这一段落。我在许多好莱坞现代动作片中都仍然能看出《淘金记》里这段的影子。我们看看卓别林是如何铺陈紧张感和悬念的。首先希区柯克有一种理论是，让观众知道电影中角色所不知道的事情，从而让观众就有了紧张感。在《淘金记》这段中，卓别林用的其实就是手法，当时才只是1925年，那时的希区柯克还远没有像后来那样是那么出名的大师，所以我个人感觉卓别林当年能拍这场戏是挺超前的。他让观众知道房子已经位于悬崖的边缘了，但是电影中的人不知道，观众就已经为电影中的人而担心紧张了。然后更戏剧*的是，当主角想要打开门往外面看的时候，门竟然卡住了开不了，然后主角只好去撞门，而观众知道门外面就是悬空的，所以就愈发紧张了，这种营造紧张感的手法即便是在今天看，我个人认为都是*其有效的，而且现在的很多电影让观众紧张的桥段本质上也是换汤不换*的。然后后面房子越来越倾斜，主角用头顶着壮汉希望他能爬出去，这样的画面很具有视觉冲击力，现在的动作片想要营造的效果，其实在本质上和《淘金记》这段的效果都是一样的。

然后再简要说说面包舞过后他发现自己在新年夜被人抛弃了那段。其实要问我个人看法的话，《淘金记》显然不是卓别林*经典的作品。我*欣赏卓别林的地方就在于，他作为导演能够平衡悲喜剧的巨大天赋。相比于卓别林其他的成*作品，《淘金记》悲剧的成分要少很多，而且*后也是个幸福圆满的完美结*。尽管如此，淘金记还是给我们留下了一些经典的惆怅瞬间。面包舞过后他发现自己在新年夜被人抛弃了那段就是很好的例子，当别人都在欢天喜地迎接新年的时候，只留下他一人在小木屋中*自惆怅。我认为正是因为有这样的瞬间，卓别林的喜剧才远远地胜过了同时代的其他电影人的喜剧。

*后再说说卓别林这个人的看法。卓别林给我的感觉是越了解这个越会发现他对电影所作的贡献真是巨大。他是个天才，一部电影他能够同时胜任导演、编剧、制片人、演员、配乐等职位。他是个完美主义者，为了电影一丝不苟。毫无疑问卓别林是个值得敬佩的伟大电影人。*后再提一下，卓别林是伟大的导演、伟大的演员，同时在配乐方面，他也是一个很了不起的电影配乐家，因为我本人本身就是非常关注电影配乐的一个影迷，*早了解卓别林也是通过

CCTV音乐频道的节目，所以我深知卓别林在音乐领域的造诣有多高。《淘金记》的配上了旁白版的新配乐也是卓别林自己创作的，为我们留下来了历久弥新的电影配乐。无论是面包舞音乐的调皮轻快，还是爱情主题的优美与恢宏兼备，都成为了电影配乐史上的经典之作。

《淘金记》是一部由查理·卓别林主演的喜剧电影。这部电影讲了在美国“淘金热”时期一位淘金者“小个子”在经过千辛万苦之后收获财富和爱情的故事。

这部电影中“喜剧大师”卓别林的表演十分出彩，常常引得我开怀大笑。尤其是在他和他的伙伴饥寒交迫时“吃皮鞋”的那一幕给人一种喜感与快活。

这部电影中给我印象*深刻的一幕、也是我认为这部电影中*好笑的一个桥段是“小个子”发现一座小木屋并进去但被主人——一位残暴的通缉犯发现之后，他打开了房子的后门，外面猛烈的暴风雪立刻把通缉犯吹了出去，而卓别林在这时的动作及表情也十分喜感。

“喜剧的内核是悲剧。”这话一点不假。虽然这是一部给予人快乐和笑声的喜剧，但是我认为其中也有一些悲剧成分。比如“小个子”在把房子收拾好，做好饭，就等他的女朋友来参加新年晚宴的时候，那个人却放了他的鸽子，在新年钟声响起之后也没有出现。

我十分敬佩剧中的“小东西”这一人物形象，他有恒心、有智慧、而且在*后他拿到了金子发家致富后也没有忘记他曾经爱过的人，就算她已经沦为“下等人”。

在荧幕之外，我也十分钦佩卓别林这位演员。在他的电影中，他多半“亲力亲为”，自己导演并自己主演。他的演技也十分高超，就算当时的电影没有声音，大师的电影也可以给人强烈的共鸣。

肥裤子、破礼帽、小胡子、大头鞋，再加上一根从来都不舍得离手的拐杖，这个男人用他的表情和动作将美国默片带到**峰。他就是“默片之王”——查理·卓别林。

这是世界**电影喜剧大师查理·卓别林的代表作，也是世界喜剧片的经典之作。

故事情节是这样的：流浪汉夏尔洛去淘金，遇上胖子吉姆，他们历尽艰辛，找到金矿，成为暴发户，夏尔洛与他一直爱慕的乔治亚喜结良缘。故事本身并不新奇，但是卓别林充分调动电影手段制造喜剧效果，非常成功。

**一开始就渲染了环境，突出了夏尔洛的险恶处境：他在白雪茫茫的荒原上乱闯，似乎迷失了方向，在画面中，他的身后出现一只熊，而他却根本没有察觉。**把一种灾害的可能发生与主人公对此毫无意识这两种对立的因素通过视觉形象表现出来，既有喜剧效果，也预示了夏尔洛将要面临的危险处境。同时也为**定下基调：这是一部具有悲剧*因素的喜剧片。

这部**由许多段落构成，每个段落有自己的基本主题。这些主题往往是严肃的，但在**的叙述过程中却充满了喜剧场面。卓别林靠这些喜剧场面的逐渐积累，突出每个段落的基本主题。例如夏尔洛在小屋中遇到了逃犯拉森和大个子吉姆，他们共同受到饥饿威胁，卓别林以饥饿的威胁为主题，设计了一系列**的喜剧场面。夏尔洛把皮鞋煮了，然后分而食之，这还不够可笑。可笑的是他们模仿参加盛大宴会的方式吃皮鞋，把鞋带当做通心粉，用叉子卷起来吃，把鞋当**肉，但是吐出来的不是鸡骨头，而是鞋钉。接着吉姆因饥饿而丧失理智，**以吉姆的主观视点表现，夏尔洛在吉姆眼中像鸡一样走路，随后变成了硕大的鸡，吉姆想打死夏尔洛充饥。这种主观镜头表现的**在卓别林**中并不多见，它不仅加强了喜剧效果，也暗示出严肃的主题：当人们在生死存亡的紧急关头，就有可能丧失理智而自相残杀，人为了追求财富(在这部**中是淘金)就会发展到人**。由此可见，他对社会现实的批判是深刻的，而表达方式却是非常巧妙的。

喜剧一般难于塑造丰富的正面人物形象，特别是用抒情感伤情调，表现带有悲剧*的命运，而《淘金记》却表现得很成功。这主要体现在夏尔洛与舞女乔治亚的爱情方面。开始夏尔洛陷入了可悲的境地，他对乔治亚一见钟情但看来却没有发展关系的希望。**的剪辑巧妙地突出了这点：他看着迷人的乔治亚，发现她也笑容可掬地向这个方向看，他受宠若惊，迎上前去，才发现她根本没有注意他，而是在频频向他身后站着的杰克眉来眼去地**。后来，她与杰克闹别扭，为了气他，故意要找一个舞场中*不起眼的舞伴，因此挑上了夏尔洛，可见他在她眼中的地位。他成为人们嘲笑的对象，先是裤子要掉，他用手杖勾住；后来他顺手抄来一根绳子拴住裤子，我们会以为他总算渡过难关，不料绳子那一头拴着一只狗，这狗去追一只猫，又把夏尔洛拉倒，造成一场混乱的闹剧。观众尽管被逗笑，但始终同情夏尔洛这个被侮辱的小人物。这个段落的**是夏尔洛的梦幻。除夕夜，他苦苦地等待乔治亚及其他舞女赴会，而她们早把这事忘在脑后，在舞厅与杰克寻欢作乐。对比十分鲜明。这时夏尔洛陷入梦幻境界：乔治亚等人飘然而至，央求他表演节目，他用叉子叉起两个梭子形的小面包，当做舞女的脚，随着音乐节奏，模拟舞女的舞姿，在桌面上翩翩起舞。这是电影史上的一个经典段落，卓别林的模拟舞蹈技艺高超，富有韵律，本身有*强的喜剧*，而且突出了他的感情纯真质朴，反衬出乔治亚等人的庸俗和缺乏人*。这里，感伤情景和喜剧场面完满融合，使人意识到，*可笑的地方恰恰也是悲剧**强的地方。观众是含着泪在笑。

这部**在利用道具制造喜剧的视觉效果方面也有*到之处。例如夏尔洛和吉姆住的小木屋被风刮到悬崖边，观众发现他们危在旦夕，而他们却浑然不觉，于是导演利用小木屋在悬崖边上的平衡作为悬念，制造了大量喜剧噱头。但是观众一方面为他们的处境担心，另一方面却并不真正相信他们会摔得粉身碎骨，因为前面的喜剧情调已经确立，所以观众从他们的狼狈处境中感受到的只是喜剧*快感。由于是无声片，这种喜剧*不是来自语言和音响，而是来自视觉。观众亲眼看到他们面临一个又一个的危机，而又****，必然会发出会心的笑。

**的结*是完满的大团圆，这在卓别林的喜剧片中是少见的。这个结尾在**内容方面意义不大，但是在喜剧结构方面有作用，它平衡了喜剧*和悲剧*所占的比重，使**喜剧*占上风，满足了观众的同情心，他们希望这位始终受欺辱的小人物*终交好运。